GoPro Hero12以降の機種はGP-LOG2.0での撮影方式に対応しているのですが、これを活用しているユーザーってどれくらいいらっしゃるのでしょうか？
GoProはGP-LOGを活用する事で画質を最大化可能です。
またHero13ではネイティブHDR撮影に対応はしているのですが、流行りだから実装してみました、レベルの残念画質なのですが、GP-LOG素材からHDR化する方が圧倒的に画質は良いです。
この記事はGP-LOG2.0からHLG化(YouTube対応)するためのワークフローを記しています。
対象：GoPro HERO12/13（GP-Log + Color: Native） を DaVinci Resolve 20 で Rec.2100 HLG に仕上げる実用レシピ。
ノード構成は00_IDT_GP-Tune → 01_NR → 02_CON → 03_WB → 04_SAT → 99_CST_ToneOnly。
撮影は 5.3K/30p フルフレーム（GyroFlow 前提で解像度マージンを確保）。
0. TL;DR（先に結論）
- Native HDRはカメラ内でトーンマッピングを焼き込むため、後処理の自由度が低く、発熱もしやすい。
- GP-Log + Color: Native を GP-Tuneで DWG/DI に正規化し、RCMの出力でHLG化するのが堅い。
- 最終ノードの CST は「変換なし（DWG/DI→DWG/DI）」でトーン整形だけに使う。
- HLGの拡散白は 75–80%、スペキュラーは 85–100% を目安に。
- 撮影は 5.3K/30p、シャープ Low／NR Low〜Medium、WB固定が安定。
- 有料の変換ソフト「GP-Tune Transform」を利用する。
以下は書き出し後の動画です。
https://www.youtube.com/watch?v=U8A9I8OnF5I
1. なぜ「Native HDR」を使わないのか
- トーンマッピングが焼き付き、後処理で救える余地が小さい。
- 処理負荷が高く 発熱→サーマル制限 に届きやすい。
- 同じビットレートに高コントラストを押し込むため、動体でノイズ/ブロックが出やすい。
→ 素材の情報量を保つ GP-Log で撮って、ポスト側で丁寧にHLG化したほうが階調と色を守れる。
2. 全体像（1行）
GP-Log →（00）GP-TuneでDWG/DI化 →（01〜04）NR/CON/WB/SAT →（99）CSTでトーン整形のみ → RCMでRec.2100 HLG出力。
3. プロジェクト設定（RCM）
設定 > プロジェクト設定 > カラーマネージメント
– カラーサイエンス：DaVinci YRGB Color Managed
– 自動カラーマネージメント：OFF
– カラー処理モード：HDR DaVinci Wide Gamut Intermediate（= タイムライン色空間）
– 出力カラースペース：Rec.2100 HLG
ここで出力をHLGにするので、最終ノードで色空間変換はしません（＝二重変換を避ける）。
4. クリップ側の入力設定（IDTをかけない）
- メディアプールでクリップを選択 → 入力カラースペース：タイムラインと同じ（または 未指定）。
→ RCMの自動IDTが当たらず、GP-Tuneだけで入力正規化できます。
5. ノード構成（命名そのまま使えます）
00_IDT_GP-Tune # GP-Log Native → DWG/DI（入力正規化）
01_NR # ノイズリダクション（必要カットのみ）
02_CON # トーン/コントラスト（Yカーブ + HDR Wheels）
03_WB # ホワイトバランス（色温・ティント）
04_SAT # 彩度（Saturation / Color Boost）
99_CST_ToneOnly # CST：DWG/DI→DWG/DI（変換なし、トーン整形のみ）
順序の意図：NRは早め（GP-Tune直後）→ まずトーン → WB → 最後に彩度。
99は“味付け”だけ。出力HLG化はRCMに任せる。
6. Node 00：GP-Tune（入力正規化）
- Input：GP-Log
- Gamut/WB：Native
- Camera：HERO12/13 など
- Destination：DaVinci Wide Gamut / DaVinci Intermediate（DWG/DI）
- Exposure：0から（必要に応じて ±0.3〜0.7stop）
7. Node 01：NR（Resolve 20 日本語UIの目安）
時間的ノイズ除去（Temporal）
– フレーム数：2（静物は3）
– 動き推定：速度優先
– 動きの範囲：小（速い被写体なら中）
– 時間的しきい値：輝度 3–6 / クロマ 4–8 / 動き 50 / ブレンド 0.0–0.2
空間的ノイズ除去（Spatial） 必要時のみ少量
– モード：速度優先／範囲：小
– Spatial Threshold：輝度 2–4 / クロマ 2–6
破綻リカバリ
– 残像・水彩化 → フレーム数2、しきい値を下げる、動きの範囲小
– 細部が溶ける → Spatialを0、Temporal輝度を下げる、最後にMidtone Detail +10〜+20で質感戻し
– 色にじみ → Temporalのクロマしきい値を上げる
– 効きすぎ → NRノードのKey Output Gain 0.6〜0.9で薄める
8. Node 02：CON（トーン/コントラスト）
- Contrast / Pivot：
Contrast 1.05–1.15 / Pivot 0.40–0.50 - HDR Wheels：Shadow / Light / Specular を微調整
- カスタムカーブ（Yのみ）で浅いS字
- RGBカーブは使わず、Yカーブで。
- HLGの拡散白 75–80%、強ハイライト 85–100% を目安に。
9. Node 03：WB（ホワイトバランス）
- Primaries の 色温・ティント を中心に調整。
- 大きく外れている場合のみ Offset を微量。
- 彩度を上げる前にWBを整える。
10. Node 04：SAT（彩度）
- Saturation：
50（既定）→ 55–60 - Color Boost：
+3〜+8 - 強いLED/看板で飽和する時：Luma vs Sat で暗部と超ハイライトを -5〜-10。
- 全体が強いと感じたら：ノードの Key Output Gain 0.85–0.95 でブレンド。
11. Node 99：CST（変換なしでトーン整形）
- Input：DWG/DI ／ Output：DWG/DI（変換なし）
- Tone Mapping：DaVinci（もしくは 輝度マッピング）
- Gamut Mapping：Saturation Compression = ON
- Max Output（nit）：モニタ実ピーク（例：1000）
- Max Input（nit）：800–1200 で素材に合わせて調整
- Apply Forward OOTF：見た目が暗い時だけONを試す
実際のHLG化はプロジェクト設定の 「出力カラースペース = Rec.2100 HLG」 が担当。ここで色空間は変えない。
12. HLGを正しくモニタするチェック
- 環境設定 > 一般
- 「WindowsのディスプレイカラーマネージメントとHDRをビューワに使用」ON
- 「可能な場合はビューワに10-bitイメージ」ON
- OS/GPU：Windows HDR ON、GPU出力 10bpc
- モニタ：HDR/HLGモード有効
- スコープ：歯車 → HDR（ST.2084/HLG）、表示はパーセンテージにすると読みやすい
- 拡散白 75–80%、強ハイライト 85–100%
13. 撮影メモ（5.3K/30p + GyroFlow）
- 解像度：5.3K/30p … GyroFlowでの手ぶれ補正クロップとディテール保持のため。
- シャープ：Low／NR：Low〜Medium（HERO13のカメラ内NR）
- WB固定（屋外 5200–5600K / 室内 3000–3500K）
- ISO上限は抑えめ（例：Max 800〜1600）
- シャッター：180°目安（30p → 1/60）
- 熱対策：長回しは外部給電・背面輝度を下げる・風通し確保
14. 書き出し（Deliver）
- Codec：H.265（HEVC） Main10
- Color Tags：BT.2020 / HLG
- 公開先（YouTube 等）で HDRとして認識されているか最終チェック。
15. トラブルシュート早見表
| 症状 | 対処 |
|---|---|
| HLGの明るさが出ない | Viewer HDR/10bit/OS HDR/モニタHDRを確認 |
| 白が割れる | Node99のCST：Tone=DaVinci、Max Input↓、必要ならSoft Clip少量 |
| 色が暴れる | Saturation Compression=ON、Luma vs Satの両端を少し下げる |
| 色/コントラストが変 | クリップ入力が 「タイムラインと同じ」 か（IDT重複を疑う） |
| NRでのっぺり | Spatial=0、Temporalしきい値を下げる、最後に Midtone Detail +10〜+20 |
16. チェックリスト（コピペOK）
- [ ] プロジェクト：RCM／Timeline=DWG/DI／Output=Rec.2100 HLG
- [ ] クリップ入力：タイムラインと同じ（IDTなし）
- [ ] ノード：00_IDT_GP-Tune → 01_NR → 02_CON → 03_WB → 04_SAT → 99_CST_ToneOnly
- [ ] スコープ（HLG）：拡散白 75–80%／強ハイライト 85–100%
- [ ] 最終CST：DaVinci／Saturation Compression ON／MaxOut=モニタ実ピーク
- [ ] NRは必要カットのみ、シャープは最後に少量
- [ ] 書き出し：HEVC Main10 / BT.2020 + HLG
まとめ
YouTubeにHDR形式で出力すれば、視聴者の視聴環境がHDR対応している、という前提は必要ですが、曇天のような映像でも雲のディテールがしっかり描写されていて、臨場感のある映像に仕上がります。
最終の出力形式が必ずしもHDRではなかったとしても、とりあえずGP-LOGで撮影しておけば、後工程での調整は幅が広がるので、個人的にはGP-LOGはGoProで撮影する際の標準形式になっております。
【国内正規品】 GoPro HERO13 Black + デュアルバッテリーチャージャー + Enduroバッテリー 3個 + 認定SDカード + 充電口付サイドドア 5.3K 60fps 10bit HLG-HDRビデオ 400fps 13倍スローモーション
GoPro公式ストア限定 GoPro HERO11 Black + 認定SDカード + 非売品充電口付きサイドドア 【国内正規品】
￥39,800 (2025年10月19日 05:48 GMT +09:00 時点 - 詳細はこちら価格および発送可能時期は表示された日付/時刻の時点のものであり、変更される場合があります。本商品の購入においては、購入の時点で当該の Amazon サイトに表示されている価格および発送可能時期の情報が適用されます。)
Go Pro
￥760 (2025年10月19日 07:14 GMT +09:00 時点 - 詳細はこちら価格および発送可能時期は表示された日付/時刻の時点のものであり、変更される場合があります。本商品の購入においては、購入の時点で当該の Amazon サイトに表示されている価格および発送可能時期の情報が適用されます。)
AKASO EK7000 Pro 4K アクションカメラ + 64GBメモリカード 2000万画素 タッチパネル式 Type-C外部マイク対応 手ブレ補正 WIFI搭載 広角レンズ 40m防水 水中カメラ HDMI出力 スポーツカメラ リモコン付き 2つ1350mAhバッテリー 豊富なアクセサリー ウェアラブルカメラ
20% オフ
