GoPro Hero12以降の機種はGP-LOG2.0での撮影方式に対応しているのですが、これを活用しているユーザーってどれくらいいらっしゃるのでしょうか？
GoProはGP-LOGを活用する事で画質を最大化可能です。
またHero13ではネイティブHDR撮影に対応はしているのですが、流行りだから実装してみました、レベルの残念画質なのですが、GP-LOG素材からHDR化する方が圧倒的に画質は良いです。
この記事はGP-LOG2.0からHLG化(YouTube対応)するためのワークフローを記しています。

対象：GoPro HERO12/13（GP-Log + Color: Native） を DaVinci Resolve 20 で Rec.2100 HLG に仕上げる実用レシピ。
ノード構成は 00_IDT_GP-Tune → 01_NR → 02_CON → 03_WB → 04_SAT → 99_CST_ToneOnly。
撮影は 5.3K/30p フルフレーム（GyroFlow 前提で解像度マージンを確保）。

0. TL;DR（先に結論）

• Native HDRはカメラ内でトーンマッピングを焼き込むため、後処理の自由度が低く、発熱もしやすい。
• GP-Log + Color: Native を GP-Tuneで DWG/DI に正規化し、RCMの出力でHLG化するのが堅い。
• 最終ノードの CST は「変換なし（DWG/DI→DWG/DI）」でトーン整形だけに使う。
• HLGの拡散白は 75–80%、スペキュラーは 85–100% を目安に。
• 撮影は 5.3K/30p、シャープ Low／NR Low〜Medium、WB固定が安定。
• 有料の変換ソフト「GP-Tune Transform」を利用する。

以下は書き出し後の動画です。

https://www.youtube.com/watch?v=U8A9I8OnF5I

1. なぜ「Native HDR」を使わないのか

• トーンマッピングが焼き付き、後処理で救える余地が小さい。
• 処理負荷が高く 発熱→サーマル制限 に届きやすい。
• 同じビットレートに高コントラストを押し込むため、動体でノイズ/ブロックが出やすい。
  → 素材の情報量を保つ GP-Log で撮って、ポスト側で丁寧にHLG化したほうが階調と色を守れる。

2. 全体像（1行）

GP-Log →（00）GP-TuneでDWG/DI化 →（01〜04）NR/CON/WB/SAT →（99）CSTでトーン整形のみ → RCMでRec.2100 HLG出力。

3. プロジェクト設定（RCM）

設定 > プロジェクト設定 > カラーマネージメント
– カラーサイエンス：DaVinci YRGB Color Managed
– 自動カラーマネージメント：OFF
– カラー処理モード：HDR DaVinci Wide Gamut Intermediate（= タイムライン色空間）
– 出力カラースペース：Rec.2100 HLG

ここで出力をHLGにするので、最終ノードで色空間変換はしません（＝二重変換を避ける）。

4. クリップ側の入力設定（IDTをかけない）

• メディアプールでクリップを選択 → 入力カラースペース：タイムラインと同じ（または 未指定）。
  → RCMの自動IDTが当たらず、GP-Tuneだけで入力正規化できます。

5. ノード構成（命名そのまま使えます）

00_IDT_GP-Tune     # GP-Log Native → DWG/DI（入力正規化）
01_NR              # ノイズリダクション（必要カットのみ）
02_CON             # トーン/コントラスト（Yカーブ + HDR Wheels）
03_WB              # ホワイトバランス（色温・ティント）
04_SAT             # 彩度（Saturation / Color Boost）
99_CST_ToneOnly    # CST：DWG/DI→DWG/DI（変換なし、トーン整形のみ）

順序の意図：NRは早め（GP-Tune直後）→ まずトーン → WB → 最後に彩度。
99は“味付け”だけ。出力HLG化はRCMに任せる。

6. Node 00：GP-Tune（入力正規化）

• Input：GP-Log
• Gamut/WB：Native
• Camera：HERO12/13 など
• Destination：DaVinci Wide Gamut / DaVinci Intermediate（DWG/DI）
• Exposure：0から（必要に応じて ±0.3〜0.7stop）

7. Node 01：NR（Resolve 20 日本語UIの目安）

時間的ノイズ除去（Temporal）
– フレーム数：2（静物は3）
– 動き推定：速度優先
– 動きの範囲：小（速い被写体なら中）
– 時間的しきい値：輝度 3–6 / クロマ 4–8 / 動き 50 / ブレンド 0.0–0.2

空間的ノイズ除去（Spatial） 必要時のみ少量
– モード：速度優先／範囲：小
– Spatial Threshold：輝度 2–4 / クロマ 2–6

破綻リカバリ
– 残像・水彩化 → フレーム数2、しきい値を下げる、動きの範囲小
– 細部が溶ける → Spatialを0、Temporal輝度を下げる、最後にMidtone Detail +10〜+20で質感戻し
– 色にじみ → Temporalのクロマしきい値を上げる
– 効きすぎ → NRノードのKey Output Gain 0.6〜0.9で薄める

8. Node 02：CON（トーン/コントラスト）

1. Contrast / Pivot：Contrast 1.05–1.15 / Pivot 0.40–0.50
2. HDR Wheels：Shadow / Light / Specular を微調整
3. カスタムカーブ（Yのみ）で浅いS字
   • RGBカーブは使わず、Yカーブで。
   • HLGの拡散白 75–80%、強ハイライト 85–100% を目安に。

9. Node 03：WB（ホワイトバランス）

• Primaries の 色温・ティント を中心に調整。
• 大きく外れている場合のみ Offset を微量。
• 彩度を上げる前にWBを整える。

10. Node 04：SAT（彩度）

• Saturation：50（既定）→ 55–60
• Color Boost：+3〜+8
• 強いLED/看板で飽和する時：Luma vs Sat で暗部と超ハイライトを -5〜-10。
• 全体が強いと感じたら：ノードの Key Output Gain 0.85–0.95 でブレンド。

11. Node 99：CST（変換なしでトーン整形）

• Input：DWG/DI ／ Output：DWG/DI（変換なし）
• Tone Mapping：DaVinci（もしくは 輝度マッピング）
• Gamut Mapping：Saturation Compression = ON
• Max Output（nit）：モニタ実ピーク（例：1000）
• Max Input（nit）：800–1200 で素材に合わせて調整
• Apply Forward OOTF：見た目が暗い時だけONを試す

実際のHLG化はプロジェクト設定の 「出力カラースペース = Rec.2100 HLG」 が担当。ここで色空間は変えない。

12. HLGを正しくモニタするチェック

• 環境設定 > 一般
  • 「WindowsのディスプレイカラーマネージメントとHDRをビューワに使用」ON
  • 「可能な場合はビューワに10-bitイメージ」ON
• OS/GPU：Windows HDR ON、GPU出力 10bpc
• モニタ：HDR/HLGモード有効
• スコープ：歯車 → HDR（ST.2084/HLG）、表示はパーセンテージにすると読みやすい
  • 拡散白 75–80%、強ハイライト 85–100%

13. 撮影メモ（5.3K/30p + GyroFlow）

• 解像度：5.3K/30p … GyroFlowでの手ぶれ補正クロップとディテール保持のため。
• シャープ：Low／NR：Low〜Medium（HERO13のカメラ内NR）
• WB固定（屋外 5200–5600K / 室内 3000–3500K）
• ISO上限は抑えめ（例：Max 800〜1600）
• シャッター：180°目安（30p → 1/60）
• 熱対策：長回しは外部給電・背面輝度を下げる・風通し確保

14. 書き出し（Deliver）

• Codec：H.265（HEVC） Main10
• Color Tags：BT.2020 / HLG
• 公開先（YouTube 等）で HDRとして認識されているか最終チェック。

15. トラブルシュート早見表

16. チェックリスト（コピペOK）

• [ ] プロジェクト：RCM／Timeline=DWG/DI／Output=Rec.2100 HLG
• [ ] クリップ入力：タイムラインと同じ（IDTなし）
• [ ] ノード：00_IDT_GP-Tune → 01_NR → 02_CON → 03_WB → 04_SAT → 99_CST_ToneOnly
• [ ] スコープ（HLG）：拡散白 75–80%／強ハイライト 85–100%
• [ ] 最終CST：DaVinci／Saturation Compression ON／MaxOut=モニタ実ピーク
• [ ] NRは必要カットのみ、シャープは最後に少量
• [ ] 書き出し：HEVC Main10 / BT.2020 + HLG

まとめ

YouTubeにHDR形式で出力すれば、視聴者の視聴環境がHDR対応している、という前提は必要ですが、曇天のような映像でも雲のディテールがしっかり描写されていて、臨場感のある映像に仕上がります。
最終の出力形式が必ずしもHDRではなかったとしても、とりあえずGP-LOGで撮影しておけば、後工程での調整は幅が広がるので、個人的にはGP-LOGはGoProで撮影する際の標準形式になっております。

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